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明清古典家具扶手椅是雍容华贵的代表

扶手椅是传世的明清古典家具中，蕞具有典型清式工艺风格，且数量***的一个品种。《长物志》传达出明代文人在生活中追求的审美情感多倾向于尚古、高雅、幽静，也是明代文人生活美学深受其艺术审美的影响。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，而从整体看却又全方面地体现出当时的时代、民俗以及工艺美术思想等特征，具有研究和收藏的价值。

它是一种式样、结构与前期的明式的家具风格大不相同的扶手椅，它追求的是威严、庄重的气势，富有礼仪性，社会功能胜于使用功能。潮湿的天气会使红木家具出现反潮现象，要等待干燥的天气才能进行。以现代美学的观点，人们会认为清式扶手椅的造型、装饰、使用等方面存在着诸多的缺陷，但是这种椅子却是中国历史使用地域***为广阔的一个红木家具品种为当时社会各***所接受。

很多人习惯对清式扶手椅叫作“太师椅”，就此名称，业内***提出：“‘太师椅’是扶手椅的俗称，在不同时代、不同地区所指不同。在宋代，太师椅是指带有荷叶托脑的交椅；明代又是指当时的圈椅；到了清代，就成为对清式扶手椅的俗称了。6、用于保养家具的核桃油只适用于没上漆、用打蜡方式处理的家具。”总之，太师椅主要是指体态较大、式样庄重，在一定社会环境中显示拥有者地位的椅子。

从结构看，清式扶手椅是由明式屏风式罗汉床和宝座演变而来。清式扶手椅的典型结构特点是：椅子下部是一个有束腰的杌凳，上部为屏风式靠背和扶手；靠背、扶手、座面均相互垂直，上下两部分用走马楔相连接。但明代的家具恰恰体现了中国人在日常用具与审美之间的连续性，并未将日常生活与审美对立起来。在使用中，常见成对椅子中置茶几，摆放于大厅两侧。在民居中，常置于堂屋当中的方桌两旁。

清式扶手椅往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见，正襟危坐。清式扶手椅并非都是成功和贵重之器，但却包含着丰富的历史信息，希望能使读者对清式扶椅这类奇特而有趣的清式家具给予足够的重视。

清朝康熙年间禹之鼎的《放鹇图》中有一宝座，三屏几式，有束腰，结构及造型风格与后来的屏风式清式扶手椅相近，似乎可看作是清式扶手椅的前身。

吴越堂红木家具诞生在为“中国木雕之乡”的东阳，这里钟灵毓秀，有着厚重历史文化沉淀，木雕工艺更是兴于唐宋盛于清明，享有“技冠中华艺绝五洲”的盛名。

好品质的红木家具离不开的要素

看做工是否精致：

挑选红木家具时一定要注意家具结构的合理性、科学性，工艺的***性以及功能的实用性。近些年发现，这种木材在热带雨林中产量比较大，售价不高，这种形势下，古代鸡翅木家具的售价也被拉下来了。因做工精细与手工和材质的好坏成正比，所以，精致的做工也是品质的一种保证。好红木的表面要干净光滑，透着岁月留下的润泽。同时，必须要求整料而不是拼补;用料“厚实”却也看似细巧;

用***的话说，红木家具的做工其实就是“灵气”，无论是家具还是工艺品，都要看灵气，一般人想要做出灵气是很难的，如果是大师级的作品，灵气就很到位。

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专业生产各类红木家具系列产品，客厅系列，书房系列，卧房系列，餐厅系列等，为客户量身打造小户型、大户型室内家具。

什么是老红木

“红木”一开始与某一树种没有多大关系，只是明清以来对在一定时期内出现的呈红色的***硬木的统称，用材包括花梨木、酸枝木、紫檀木，它们不同程度呈现黄红色或紫红色。人们无意去辨别它们是什么树种时，便以一种约定俗成的习惯去称呼它们为红木。好红木家具是这样练成的其实，现代人如想要把源自明清的红木家具做好做精并不容易。赵氏《古玩指南》一书中则强调红木为专门的树种，书中二十九章曰：“唯世俗所谓红木者，乃系木之一种专名词，非指红色木言也”即可证明，书中的木之一种，指得就是老红木。老红木产于中南半岛，我国云南一带也有生长，其叶长椭圆形、白花、花呈五瓣形，色红。“木质之佳，除紫檀外，当以红木为***”，这是书中对老红木的评价。

吴越堂红木家具***生产各类红木家具系列产品，客厅系列，书房系列，卧房系列，餐厅系列等，为客户量身打造小户型、大户型室内家具。本厂红木产品品种多样，款式多样，在保证的质量的同时为您提供***的服务，欢迎新老客户来电咨询！！